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【央视新闻客户端】

中新社北京5月10日电题：香港话剧团艺术总监潘惠森：舞台内外，“刚刚好 ”便是人生

中新社记者张晓曦张杨彬

演出前
，国家大剧院后台不时传来粤语对白
。再次来到这个舞台，香港话剧团艺术总监 、《都是龙袍惹的祸》编剧潘惠森首先想到的 ，是“重聚
”。

距离该剧上一次在北京演出
，已过去11年 。这部香港话剧团经典舞台剧5月8日至10日在北京连演四场，多场演出一票难求
。

“特别亲切 ，特别好。”接受中新社记者专访时
，潘惠森时常停顿、思考，反复提到一个词——“刚刚好 ” 。在他看来 ，戏剧如此
，人生亦然
。

“生活就是很平淡的。
”潘惠森说，他不追求宏大英雄叙事 ，更注重人物的生活状态 。

图为香港话剧团经典舞台剧《都是龙袍惹的祸》演出剧照
，该剧由潘惠森编剧。(香港话剧团供图)

在他笔下，常见闯入历史洪流的小人物
。《都是龙袍惹的祸》以清末人物安德海为切口 ，展现复杂人性与纷乱际遇；《亲爱的，胡雪岩》则以红顶商人的浮沉为镜。两个人物皆从传统史学的正殿中走出
，还原为带着欲望
、犹疑与宿命感的凡俗肉身 。

“很多时候，刚刚好碰到这个人物、故事
。”潘惠森说 ，吸引他的
，是人物与现实之间那种微妙关联。

十余年过去，《都是龙袍惹的祸》剧本几乎未改一字 ，但潘惠森说
，舞台早已不同 。“舞台剧和电影不一样
。电影拍完就固定了，但舞台上 ，每一晚都是新的生命。 ”

他将演员的成长比作“煮菜入味
”——经过时间与经历的沉淀
，演员对角色的理解愈发深入，“味道”也慢慢进入人物 。经过岁月沉淀达到的状态 ，也是一种“刚刚好 ”
。

“河流还是那条河
，但流水已经不一样了。
”潘惠森认为，戏剧最迷人的地方 ，恰恰在于它无法复制 。演员 、观众
、现场氛围，甚至每个人演出当天的情绪
，都会让同一部戏呈现不同质感
。

《都是龙袍惹的祸》此次在北京上演，依然是全粤语对白、字幕辅助。潘惠森不回避语言带来的距离感 ，但他认为
，语言本身也是文化的一部分 。

“普通话也好，粤语或方言也好 ，不一定非要标准
，明白就好了。”他提到自己曾看过电影《卧虎藏龙》，对片中不同口音的普通话印象深刻 ，但这并不影响影片的美感与所要传达的内核
。

潘惠森说
，语言是为传递情感与精神，“能够彼此理解 ，或许就是一种刚刚好 ”。

精神上的共通
，是他理解香港与内地戏剧交流的核心 。2019年，香港话剧团曾与上海话剧艺术中心合作 ，两地演员用普通话 、粤语与英文共同演出
。潘惠森认为，这种碰撞交流
，比巡演本身更有意义。

他回忆，几年前 ，在广西桂林艺术节有一场特殊演出
，缺乏复杂舞美，没有大型剧场 ，演员在湖心岛上朴素环境的衬托下
，形成强烈的戏剧张力 。

“最重要的是人
。”潘惠森表示，无论教学
、创作还是舞台 ，本质上都是人与人的交流。

采访尾声
，潘惠森再次提到，“人生很多时候 ，就是刚刚好 。
”这三个字
，似是潘惠森理解创作与人生的关键词
。(完)

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